This is an example page. It’s different from a blog post because it will stay in one place and will show up in your site navigation (in most themes). Most people start with an About page that introduces them to potential site visitors. It might say something like this:
Hi there! I’m a bike messenger by day, aspiring actor by night, and this is my blog. I live in Los Angeles, have a great dog named Jack, and I like piña coladas. (And gettin’ caught in the rain.)
…or something like this:
The XYZ Doohickey Company was founded in 1971, and has been providing quality doohickeys to the public ever since. Located in Gotham City, XYZ employs over 2,000 people and does all kinds of awesome things for the Gotham community.
As a new WordPress user, you should go to your dashboard to delete this page and create new pages for your content. Have fun!
“ a phenomenal soloist ... ”
— Neue Zürcher Zeitung
“…playing that let one forget the time….
transported the audience to another world…”
—The Flute (Japan)
Thanks for stopping by – if you’d like to get in touch, contact me here.
As soloist and chamber musician, I offer inspiring concerts to audiences around the world in venues ranging from art galleries to major concert halls.
As a certified Mindset and Empowerment Coach with Virtual Coach Training Program, I offer high-performing individuals the support they need to fly higher.
As teacher, I help passionate flutists achieve their own goals towards becoming happy and successful professional musicians.
Watch my performances
Of course we conservatory-trained flutists can play everything in our traditional repertoire. For a complete list, one can check other sites, books and catalogues (e.g. http://www. fluteworld.com/ ).
My favorites span many centuries, beginning with ancient melodies from various cultures and continuing via winding paths to music being written this very minute!
EARLY MUSIC
Historical Anthology of Music, Volume I: Oriental, Medieval, and Renaissance Music: Revised Edition (Oriental, Medieval, & Renaissance Music).
Archibald T. Davison & Willi Apel (Editors) A required textbook in college, it has proven to be an indispensable resource for many of my solo projects, most recently for one involving ancient music of Greece.
Also in my college years I fell in love with Renaissance dance music, playing it first in “Early Music” groups on recorder or Renaissance flutes and later in solo versions on my Western flute.
Favorite composers: PRAETORIUS, GERVAIS and JACQUES MODERNE
BACH BACH and more BACH!! Partita in A minor, Sonate in C-major (yes, as a solo), and Sciarrino’s adaptation of the Toccata and Fugue in G minor.
MARAIS Les Folies d’espagne
HOTTETERRE Ecos & Gigue
STAMITZ Caprices. Thanks to Zdenek Bruderhans I now appreciate the humor and style in these little pieces!
DONJON Etudes de salon. My junior-high teacher had given me The Modern Flutist (pub. Southern Music Co.) so I could practice the Karg-Elert etudes and orchestral excerpts collected there, but I eventually figured out how much fun the (unassigned!) Donjon pieces were!
KARG-ELERT 30 Caprices. Yes. When I was fighting them in the 9th grade, they were NOT my favorite. Way too many accidentals and modern in a weird way. By high school I was proud I could play them, and by the time we were analyzing and memorizing Number 30 in grad school for Prof. Alex Murray I had learned to love them. And I had learned how “romantic” they really were!
DEBUSSY Syrinx. Of course! It’s not only “lovely music”, but it’s a brilliant composition, as I discovered when I had to analyse it for a musicology prof in grad school. I also had the privileges of studying it with Marcel Moyse, who claimed he had played it for Debussy himself (!), and, years later, being asked to perform it in Paris’s Chatelet. Unforgettable experiences for this girl from Michigan….
BOZZA Images. This was one of my “signature pieces” for awhile. The most fun performance, however, was a spontaneous “concert” I gave to a group of children at a friend’s home.
This is where making categories gets really interesting. Besides the afore-mentioned works of Karg-Elert, Debussy and Bozza, there is EVERY kind of music to be found in this time period—from the neo’s: neo-Baroque, -Classic, -Romantic, -Impressionist, to 12-Tone, Avant-garde, Experimental, Spectral, Concrète, Minimal, Complexity, Simplicity, World, New Age, Crossover, etc. etc. And we flutists can find all these trends right in our own repertoire: the history of 20th Century music unfolding in hundreds of pieces written for just for flute alone!!
My personal list, including some “firsts” in the solo repertoire for flute:
Claude Debussy Syrinx (1912) | Symmetrical scales, exotic/ancient themes, theater |
Sigfrid Karg-Elert Sonata Appassionata (1917) | Tonality of romanticism pushed to the limit |
Paul Hindemith Acht Stuecke (1927) | Quartal harmonies |
Ruth Crawford-Seeger Diaphonic Suite (1930) | (a language speaking of both serial techniques and minimalism) |
Edgar Varese Density 21.5 (1936) | Particularly significant! “Blocks of sound”, percussive key-clicks, extremes in registers and dynamics… |
Then come solos in a more traditional vein: Ibert (1936) Honegger (1937), Bozza (1940), Jolivet (1944), etc.
Roman Haubenstock-Ramati Interpolations (1957) and
Luciano Berio Sequenza (1958) Complex twelve-tone rows serve as the basis for exploiting the agility of the flute, with wild, pointillistic leaps and even more extreme changes of dynamic and register. New also is the space-time notation, and the introduction of a harmonic multiphonic.
After Interpolations and Sequenza the door is wide open and music for solo flute is THE medium for modern composers. From then on, it is almost easier to list the composers who did not write for solo flute. But I continue with my personal choices here in the “mini-history” of the 20th century
Kazuo Fukushima Mei (1962) | Reference to ancient music, glissandi, quarter-tones |
B.A. Zimmermann Tempus Loquendi (1963) | Extremes in dynamic & register, changing between c-, alto- and bass- flutes, open elements in score |
Burt Levy Orbs (1965) | use of extended techniques (especially multiphonics & tongue-rams) |
William Brooks poem piece white-gold blue (1969) | Adding voice, theatrical aspects, open score, improvisation |
Mauricio Kagel Atem (1969/1970) | Music theater, improvisation |
Brian Ferneyhough Cassandra’s Dreamsong (1970) | More extended techniques, open form |
Toru Takemitsu Voice (1971) | Voice, extended techniques |
Heinz Holliger Lied (1971) | “Noise” timbres, ad lib. amplification |
Michael Manion Constellations (1974) | Graphic score, live electronics |
Robert Dick Afterlight (1975) | Waves of overblown multiphonics |
Younghi Pagh Paan Dreisam Nore (1975) | Extended techniques |
(Brian Ferneyhough Unity Capsule (1976) | Complexity, multi-layered to the extreme) |
Thorkell Sigurbjornsson Calaïs (1976) | Reference to ancient or archaic music, dissembled flute |
Jon Gibson Equal Distribution 1 (1977) | Minimalism |
Salvatore Sciarrino All’aure in una lontanza (1967) | (first performed 1977!) “Whistle tones” inside the flute, air-sounds |
Karlheinz Stockhausen In Freundschaft (1977/1983) | Extended serialism, prescribed motions |
Kaija Saariaho Laconisme de l’aile (1982) | Sounds from noise to pure flute tone organized in a graded scale |
Flute solos continue to make musical history of course, but I will leave the chronological listing to offer some of my favorites alphabetically.
I look forward to hearing from you!
Feel free to contact me via the form here, at my googlemail address: choitenga@googlemail.com , or by messaging me on one of my social media sites below.
Camilla Hoitenga
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Google ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt000000001L5AAI&status=Active).
Google wird diese Informationen in unserem Auftrag benutzen, um die Nutzung unseres Onlineangebotes durch die Nutzer auszuwerten, um Reports über die Aktivitäten innerhalb dieses Onlineangebotes zusammenzustellen und um weitere, mit der Nutzung dieses Onlineangebotes und der Internetnutzung verbundene Dienstleistungen, uns gegenüber zu erbringen. Dabei können aus den verarbeiteten Daten pseudonyme Nutzungsprofile der Nutzer erstellt werden.
Wir setzen Google Analytics nur mit aktivierter IP-Anonymisierung ein. Das bedeutet, die IP-Adresse der Nutzer wird von Google innerhalb von Mitgliedstaaten der Europäischen Union oder in anderen Vertragsstaaten des Abkommens über den Europäischen Wirtschaftsraum gekürzt. Nur in Ausnahmefällen wird die volle IP-Adresse an einen Server von Google in den USA übertragen und dort gekürzt.
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Verwendung von Facebook Social Plugins
Wir nutzen auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse an der Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) Social Plugins (“Plugins”) des sozialen Netzwerkes facebook.com, welches von der Facebook Ireland Ltd., 4 Grand Canal Square, Grand Canal Harbour, Dublin 2, Irland betrieben wird (“Facebook”). Die Plugins können Interaktionselemente oder Inhalte (z.B. Videos, Grafiken oder Textbeiträge) darstellen und sind an einem der Facebook Logos erkennbar (weißes „f“ auf blauer Kachel, den Begriffen “Like”, “Gefällt mir” oder einem „Daumen hoch“-Zeichen) oder sind mit dem Zusatz “Facebook Social Plugin” gekennzeichnet. Die Liste und das Aussehen der Facebook Social Plugins kann hier eingesehen werden: https://developers.facebook.com/docs/plugins/.
Facebook ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt0000000GnywAAC&status=Active).
Wenn ein Nutzer eine Funktion dieses Onlineangebotes aufruft, die ein solches Plugin enthält, baut sein Gerät eine direkte Verbindung mit den Servern von Facebook auf. Der Inhalt des Plugins wird von Facebook direkt an das Gerät des Nutzers übermittelt und von diesem in das Onlineangebot eingebunden. Dabei können aus den verarbeiteten Daten Nutzungsprofile der Nutzer erstellt werden. Wir haben daher keinen Einfluss auf den Umfang der Daten, die Facebook mit Hilfe dieses Plugins erhebt und informiert die Nutzer daher entsprechend unserem Kenntnisstand.
Durch die Einbindung der Plugins erhält Facebook die Information, dass ein Nutzer die entsprechende Seite des Onlineangebotes aufgerufen hat. Ist der Nutzer bei Facebook eingeloggt, kann Facebook den Besuch seinem Facebook-Konto zuordnen. Wenn Nutzer mit den Plugins interagieren, zum Beispiel den Like Button betätigen oder einen Kommentar abgeben, wird die entsprechende Information von Ihrem Gerät direkt an Facebook übermittelt und dort gespeichert. Falls ein Nutzer kein Mitglied von Facebook ist, besteht trotzdem die Möglichkeit, dass Facebook seine IP-Adresse in Erfahrung bringt und speichert. Laut Facebook wird in Deutschland nur eine anonymisierte IP-Adresse gespeichert.
Zweck und Umfang der Datenerhebung und die weitere Verarbeitung und Nutzung der Daten durch Facebook sowie die diesbezüglichen Rechte und Einstellungsmöglichkeiten zum Schutz der Privatsphäre der Nutzer, können diese den Datenschutzhinweisen von Facebook entnehmen: https://www.facebook.com/about/privacy/.
Wenn ein Nutzer Facebookmitglied ist und nicht möchte, dass Facebook über dieses Onlineangebot Daten über ihn sammelt und mit seinen bei Facebook gespeicherten Mitgliedsdaten verknüpft, muss er sich vor der Nutzung unseres Onlineangebotes bei Facebook ausloggen und seine Cookies löschen. Weitere Einstellungen und Widersprüche zur Nutzung von Daten für Werbezwecke, sind innerhalb der Facebook-Profileinstellungen möglich: https://www.facebook.com/settings?tab=ads oder über die US-amerikanische Seite http://www.aboutads.info/choices/ oder die EU-Seite http://www.youronlinechoices.com/. Die Einstellungen erfolgen plattformunabhängig, d.h. sie werden für alle Geräte, wie Desktopcomputer oder mobile Geräte übernommen.
Facebook-Pixel, Custom Audiences und Facebook-Conversion
Innerhalb unseres Onlineangebotes wird aufgrund unserer berechtigten Interessen an Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes und zu diesen Zwecken das sog. “Facebook-Pixel” des sozialen Netzwerkes Facebook, welches von der Facebook Inc., 1 Hacker Way, Menlo Park, CA 94025, USA, bzw. falls Sie in der EU ansässig sind, Facebook Ireland Ltd., 4 Grand Canal Square, Grand Canal Harbour, Dublin 2, Irland betrieben wird (“Facebook”), eingesetzt.
Facebook ist unter dem Privacy-Shield-Abkommen zertifiziert und bietet hierdurch eine Garantie, das europäische Datenschutzrecht einzuhalten (https://www.privacyshield.gov/participant?id=a2zt0000000GnywAAC&status=Active).
Mit Hilfe des Facebook-Pixels ist es Facebook zum einen möglich, die Besucher unseres Onlineangebotes als Zielgruppe für die Darstellung von Anzeigen (sog. “Facebook-Ads”) zu bestimmen. Dementsprechend setzen wir das Facebook-Pixel ein, um die durch uns geschalteten Facebook-Ads nur solchen Facebook-Nutzern anzuzeigen, die auch ein Interesse an unserem Onlineangebot gezeigt haben oder die bestimmte Merkmale (z.B. Interessen an bestimmten Themen oder Produkten, die anhand der besuchten Webseiten bestimmt werden) aufweisen, die wir an Facebook übermitteln (sog. „Custom Audiences“). Mit Hilfe des Facebook-Pixels möchten wir auch sicherstellen, dass unsere Facebook-Ads dem potentiellen Interesse der Nutzer entsprechen und nicht belästigend wirken. Mit Hilfe des Facebook-Pixels können wir ferner die Wirksamkeit der Facebook-Werbeanzeigen für statistische und Marktforschungszwecke nachvollziehen, in dem wir sehen ob Nutzer nachdem Klick auf eine Facebook-Werbeanzeige auf unsere Website weitergeleitet wurden (sog. „Conversion“).
Die Verarbeitung der Daten durch Facebook erfolgt im Rahmen von Facebooks Datenverwendungsrichtlinie. Dementsprechend generelle Hinweise zur Darstellung von Facebook-Ads, in der Datenverwendungsrichtlinie von Facebook: https://www.facebook.com/policy.php. Spezielle Informationen und Details zum Facebook-Pixel und seiner Funktionsweise erhalten Sie im Hilfebereich von Facebook: https://www.facebook.com/business/help/651294705016616.
Sie können der Erfassung durch den Facebook-Pixel und Verwendung Ihrer Daten zur Darstellung von Facebook-Ads widersprechen. Um einzustellen, welche Arten von Werbeanzeigen Ihnen innerhalb von Facebook angezeigt werden, können Sie die von Facebook eingerichtete Seite aufrufen und dort die Hinweise zu den Einstellungen nutzungsbasierter Werbung befolgen: https://www.facebook.com/settings?tab=ads. Die Einstellungen erfolgen plattformunabhängig, d.h. sie werden für alle Geräte, wie Desktopcomputer oder mobile Geräte übernommen.
Sie können dem Einsatz von Cookies, die der Reichweitenmessung und Werbezwecken dienen, ferner über die Deaktivierungsseite der Netzwerkwerbeinitiative (http://optout.networkadvertising.org/) und zusätzlich die US-amerikanische Webseite (http://www.aboutads.info/choices) oder die europäische Webseite (http://www.youronlinechoices.com/uk/your-ad-choices/) widersprechen.
Onlinepräsenzen in sozialen Medien
Wir unterhalten Onlinepräsenzen innerhalb sozialer Netzwerke und Plattformen, um mit den dort aktiven Kunden, Interessenten und Nutzern kommunizieren und sie dort über unsere Leistungen informieren zu können. Beim Aufruf der jeweiligen Netzwerke und Plattformen gelten die Geschäftsbedingungen und die Datenverarbeitungsrichtlinien deren jeweiligen Betreiber.
Soweit nicht anders im Rahmen unserer Datenschutzerklärung angegeben, verarbeiten wird die Daten der Nutzer sofern diese mit uns innerhalb der sozialen Netzwerke und Plattformen kommunizieren, z.B. Beiträge auf unseren Onlinepräsenzen verfassen oder uns Nachrichten zusenden.
Einbindung von Diensten und Inhalten Dritter
Wir setzen innerhalb unseres Onlineangebotes auf Grundlage unserer berechtigten Interessen (d.h. Interesse an der Analyse, Optimierung und wirtschaftlichem Betrieb unseres Onlineangebotes im Sinne des Art. 6 Abs. 1 lit. f. DSGVO) Inhalts- oder Serviceangebote von Drittanbietern ein, um deren Inhalte und Services, wie z.B. Videos oder Schriftarten einzubinden (nachfolgend einheitlich bezeichnet als “Inhalte”).
Dies setzt immer voraus, dass die Drittanbieter dieser Inhalte, die IP-Adresse der Nutzer wahrnehmen, da sie ohne die IP-Adresse die Inhalte nicht an deren Browser senden könnten. Die IP-Adresse ist damit für die Darstellung dieser Inhalte erforderlich. Wir bemühen uns nur solche Inhalte zu verwenden, deren jeweilige Anbieter die IP-Adresse lediglich zur Auslieferung der Inhalte verwenden. Drittanbieter können ferner so genannte Pixel-Tags (unsichtbare Grafiken, auch als “Web Beacons” bezeichnet) für statistische oder Marketingzwecke verwenden. Durch die “Pixel-Tags” können Informationen, wie der Besucherverkehr auf den Seiten dieser Website ausgewertet werden. Die pseudonymen Informationen können ferner in Cookies auf dem Gerät der Nutzer gespeichert werden und unter anderem technische Informationen zum Browser und Betriebssystem, verweisende Webseiten, Besuchszeit sowie weitere Angaben zur Nutzung unseres Onlineangebotes enthalten, als auch mit solchen Informationen aus anderen Quellen verbunden werden können.
Vimeo
Wir binden die Videos der Plattform “Vimeo” des Anbieters Vimeo Inc., Attention: Legal Department, 555 West 18th Street New York, New York 10011, USA, ein. Datenschutzerklärung: https://vimeo.com/privacy.
Youtube
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Google Fonts
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Erstellt mit Datenschutz-Generator.de von RA Dr. Thomas Schwenke
We paid a lot of attention to getting the basics of our typography right in the new WordPress Blog theme. The purpose of this HTML is to help determine what default settings are with CSS and to make sure that all possible HTML Elements are included. For example we looked at headings. Lovely headings.
Quite often typography is one of most ignored aspects of test link website design.
Here are two small flourishes that can add a little bit of polish to a blog or text-heavy site to liven it up a bit.
Poor typography can make your website feel bland or boring, and at worst impact readability.
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Blockquotes got some love too – because everyone loves a good quality blockquote to quote around. On both desktop and mobile.
Frameworks make decisions for you about how to organize, structure and design a site. Pattern libraries don’t separate styling and markup, making them tough to use in a truly modular fashion. We weren’t satisfied, so we made a thing that doesn’t do that.
Here is where the beauty lies. We’ve taken that extra-mile and crafted an advanced but simple to use shortcodes plugin that will allow you to give structure and bling to your pages and posts. To ensure ease of use, everything is visual, nicely packed in a modal window accessible from the WordPress editor. Look for that funky P button. More about shortcodes in documentation.
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For those with pure food indulgence in mind, come next door and sate your desires with our ever changing internationally and seasonally inspired small plates. We love food, lots of different food, just like you.
We promise an intimate and relaxed dining experience that offers something different to local and foreign patrons and ensures you. All images are under copyright © Laurent Nivalle.
WAVE DASH – Duo with percussionist Magdalena Meitzner
Repertoire includes works written for them by Anne LeBaron , Lisa Streich , Christofer Elgh , Peter Gilbert , Karola Obermüller, Richard Hermann , José Luis Hurtado
DUO FLUTE/HARP – with Héloïse Dautry, guests Anne-May Krüger, Mezzo-Soprano, Antoine Dautry, Viola
Repertoire written for them by Kaija Saariaho , Orjan Sandred , Tôn-Thất Tiết , Peter Köszeghy , Anne LeBaron , Ying Wang , Christophe de Coudenhove, Christophe Sirodeau , Andreas Wagner, Isabel Chevalon
DA PACEM:
VISUAL CONCERTS:
”EKSTASIS” — multimedia concerts with music by Kaija Saariaho and Jean-Baptiste Barrière, with Raphaële Kennedy, soprano; Aliisa Neige Barrière, violin and Camilla Hoitenga, flutes Recording now available on Blu-ray and CD: (and here the video teaser…)
“EKSTASIS”, ext. du coffret Blu-ray / CD from Jean-Baptiste Barrière on Vimeo.
Jean-Baptiste Barrière, design and realisation of the images, electronics and final mixing, electronics realisation | Pierre-Jean Bouyer and François Galard, video processing | Isabelle Barrière, video shooting, editing and color grading | Image Auditive, technical conception and supervision | David Lefeber, engineering, editing, vocal and instrumental sound mixing | Thomas Goepfer, electronics realisation
DUO FLUTE/KANTELE – Duo with Eia Kankaanranta,
MUSIC by KAIJA SAARIAHO, MATTHEW WHITTALL, MAIJA HYNNINEN
Download PDF: Duo Hoitenga / Kankaanranta
DUO with TAAVI KERIKMÄE – Three Projects with FLUTE AND PIANO and/or ANALOGUE SYTHESIZER
Photo: Tarvo Varres
KARLHEIZ STOCKHAUSEN POLES – in a version for flute and analogue (Serge) synthesizer
The international project POLES is an hommage to Karlheinz Stockhausen centered around his composition POLES (1969-1970) for two players and multichannel sound diffusion. POLES is a so-called “open score”, music notated with a system invented by Stockhausen which consists of +’s and -’s instead of normal notes and which allows for various instrumentation.Aiming for a historically informed performance Camilla Hoitenga (USA/D) and Taavi Kerikmäe (EST) have made a version for flutes with the rare 1970s Serge modular synthesizer once belonging to composer (and some time copyist for K. Stockhausen) Michael Manion which is combined with current sound diffusion possibilities.
Performers:
Camilla Hoitenga (USA/ GER) flutes (piccolo, C-, alto-, bass-flutes)
Taavi Kerikmäe (EST) SERGE modular synthesizer, piano /inside-piano sounds
Francesco Colasanto (ARG/MEX), Tammo Sumera (EST) sound diffusion
http://drzoppa.com/poles/index.html
Interview with Katherine Bergman about our project around Stockhausen’s POLES for flutes and Serge synthesizer:
http://www.studiozstpaul.com/blog/interview-with-camilla-hoitenga-taavi-kerikmae
SPECTRAL REFLECTIONS – a recital of classics for flute/s and piano as well as music written for us by composers such Peter Koeszeghy, Kaija Saariaho and Helena Tulve.
MICHAEL MANION MEMORIAL CONCERT – with music for flute, piano/Serge synthesizer
Sketches: © Gusti Gould Korban
FLUTE AND PERCUSSION
DUO with NORBERT KRÄMER
–Sounds of time with works by , SHIDA Shôko, JOVANKA TRBOJEVIC
–Japanese Gardens with KAIJA SAARIAHO, NAKAMURA Noriko, KANNO Yoshihiro
„Sounds of Time“ – in Japan zirkular statt linear, fließend ineinander übergehende Phrasen anstelle von logisch aufgebauten Abläufen. Klänge, die über uns hinwegfluten wie Wellen am Strand und uns von einer Welt in eine andere mitnehmen. Klänge auch, die zeitlos sind, auf uralte Rituale anspielen, auf Gesänge beim Sumô-Ringkampf, die in die Gegenwart übersetzt und auf westliche Instrumente übertragen werden, auf Bass-Flöte und Piccolo, auf Trommeln Gongs und Triangel. Individuelle und kombinierte Klänge, inspiriert von Vorstellungen animistischer und spiritueller Überlieferungen, vermittelt durch moderne Technologien (Spektralanalyse von Schwingungen) und bereichert durch vokale Äußerungen, mal meditativ, mal erregt.
Die Flötistin Camilla Hoitenga ist eine Musikerin, die sich vielseitig und idealistisch der Neuen Musik verschrieben hat. Zusammen mit dem Schlagzeuger Norbert Krämer, ebenfalls ein Spezialist für Neue Musik und Mitglied verschiedener einschlägig bekannter Ensembles (z.B. anthos, welches sich in erster Linie der Aufführung der Werke von Karlheinz Stockhausen widmet), stellt Camilla Hoitenga im heutigen Konzert Werke japanischer Komponisten vor und kontrastiert sie mit europäischen Stücken. (H.-D. Reese)
Rosa’s 50 seat room, “The Meazzanine Room” features a temperature-controlled wine cellar, displays of more wine and a private atmosphere. A semi-private room, “Barbaresco,” is available for other occasions.
Seat up to 50 guests
Overlooking the dining room and open kitchen, can seat up to 75 guests or a standing reception of 130 guests. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip.
Seat up to 75 guests
… the most exciting program of new music this listener has heard so far this year… Tim Page in the New York Times
… an eccentric genius on her instrument… General-Anzeiger Bonn
…playing that let one forget the time…. The Flute, Japan
Tout ce périple musical servi par la virtuosité, le charme, la seduction instrumentale de … Camilla Hoitenga. La Gazette Provencale
…a lively and alluring soloist… The Independent
A shimmering aura enveloped the melodies, gently vibrating and devotedly celebrated by Hoitenga, Kölner Stadt-Anzeiger
….transported her audience to another world. The Flute, Japan
…a captivating soloist, meltingly tender in the opening slow music and coquettishly lithe in the fast music of the second movement. She flung off the works trappings of virtuosity with ease… Daily Telegraph
…charismatic and exciting playing…all flautists should hear Hoitenga play. Pan
…virtuosic with compelling intensity and such vitality…. Dresdner Neueste Nachrichten
Camilla Hoitenga is more than a good instrumentalist: she lives this music. She twirls and sings, she hisses and purrs. Hamburger Morgenpost
… a magic flutist…. Südkurier
©Jean-Luis Fernandez
The Flute Music of Kaija Saariaho – Some notes on the musical language
FLUTE MUSIC OF KAIJA SAARIAHO
The Flute Music of Kaija Saariaho – Some notes on the musical language
Excerpt:
This piece (Laconisme de l’aile) was the first in which she explored the possibilities of integrating all these effects into a coherent and distinctive musical language. Pierre Gervasoni later called this language a “harmony of timbres”.[1] In Laconisme de l’aile, and in her following compositions, she has organized the extended techniques according to a range of timbre, and is thereby able to create and build tensions normally associated with harmony while at the same time developing richer polyphonic textures for solo writing. (“If it’s too linear, it’s very boring,” she once said to me.)
Specifically, the piece begins with the spoken poetry, interrupted by sighs but gradually developing into a scale of pure flute sound. This is more or less the capsule of the whole composition, a piece concerned with interrupted transformation of one type of sound to another, of certain musical gestures to another.
[1] in a monograph published by Edition Wilhelm Hansen A/S Copenhagen, ca. 1987, transl. by Deke Dusinberre.The Flute Music of Kaija Saariaho – Answers to Frequently Asked Questions
A performance guide to the flute music of Kaija Saariaho, with detailed guides for Laconisme de l’aile, NoaNoa, Cendres (fingerings), and Dolce Tormento.
Excerpts:
Dear Flutists,
First of all I’d like to thank Lena, D. Andrew, Elena, Shin-Ying, Laura, Amanda, Kate, Hannah, Evelin, Claire, Shanna and many others for asking me questions so many questions about Kaija’s music. Since I have been immersed in her musical language for so many years, it has been a good exercise for me to try to “stand back” to take another look in order to help others learn this language.
To all who are reading this: thanks for your interest and do feel free to contact me if you have further questions or comments!
Before going on to the more technical details addressed here, I’d like to recommend you to read The Flute Music of Kaija Saariaho – Some notes on the musical language. In striving for an authentic interpretation, whether of Beethoven or of Debussy, it is essential to know “where the composer is coming from” and thereby be able to determine what his or her notation signifies. (….)
Whereas the tension of much 20th century music depends on rigorous attention to metronomic markings and even the production or tones as abstract durations with as little attack or release envelopes as possible, Kaija’s music needs a certain flexibility in the rhythmic pulsation and tone production. In this sense her quarter notes are to be interpreted “traditionally”, that is to say, one may vary how one attacks and release the notes, use vibrato at one’s discretion, etc. She emphasizes, however, that her music is not “romantic”, not a call to “wallow” in interpretation according to one’s feelings.
For her, the structure of the music is always important. She notates her scores carefully and respect must be given to all markings. Nothing in her scores is superfluous or intended to challenge the interpreter beyond his capabilities. All is in service of her composition. The musical tension, however, comes from the context of the breath, and phrases are to be created organically in this context. The interpreter, therefore, must literally “breathe life” into the score in order to realize the music.
The Flute Music of Kaija Saariaho – A Personal History
Excerpt:
In 1982, Kaija Saariaho and I were each a participant at the International Summer Courses for New Music in Darmstadt, Germany. We met in the first week while we were waiting in line for lunch at the cantine. I don’t remember what we spoke of, though Kaija remembers I spoke to her first. I remember she was a striking figure in a long black dress and long, flat, black shoes. (The rest of us were in shirts, jeans and sandals….). Be that as it may, I learned that she was a composer and she learned that I was a flutist. The composer-teachers of that first week were what we called the “French Contingency”, notably Gerard Grisey, Tristan Murail, and Michael Levinas, and we enjoyed visiting their courses and concerts and socializing with them afterwards. Kaija had just moved to Paris to study at IRCAM and I was also a big fan of Paris, so already we had our interest in this city and French culture in common.
VIDEOS
RECORDINGS
Cracks and Corrosion, 2009
Music: Örjan Sandred
“Whirl of Leaves” Camilla Hoitenga, flute, Héloïse Dautry, harp
Navona Records | Amazon
January 2 – 8, 2019 USA New York: The 38th Parallel Workshop and Preview at Steifel Hall, the New School
March 15 – 16, 2019 ABU DHABI New York Universitay at Abu Dhabi: conference and concerts on 20thcentury performance practices
April 8 – 14, 2019 HUNGARY Budapest: residency at the Peter Eötvös Contemporary Music Foundations during the Saariaho course
May 2 – 8, 12 – 14, 2019 FRANCE: Rehearsals Ensemble Charpy
May 14, 2019 FRANCE Marseilles: World Premiere of Pierre-Adrien Charpy „Le doux parfum des temps à venir“ in l’abbaye St-Victor tacles/
June 19 – 23, 2019 IRELAND Dundalk: Louth Contemporary Music Festival, Solo and Chamber Music of Kaija Saariaho
July 2 – 8, 2019 FINLAND Viitasaari Time of Music Festival
Debut concerts of WAVE DASH, flute & percussion duo with Magdalena Meitzner
World premieres of music by Christoher Elgh, Anne LeBaron and Lisa Streich
August 31, 2019 SWEDEN Katrinenenholm, Music House 4pm
September 14 SWEDEN Helsingborg Kulturhus 3:30 p.m.
October 5, 2019 USA New York City, New School 7 p.m. The Art of Change Opera Prelude
Chiara Bottici (philosopher, librettist), Jean-Baptiste Barrière (composer, multimedia artist), Camilla Hoitenga (flutist), Thomas Goepfer (sound & video designer)
November 20, 2019 HUNGARY, Budapest Fészek Művészklub 8 p.m.
Recital with Attila Jeszenszky-Böhm piano. World Premieres of music by Attila Jeszenszky-Böhm, Pèter Köszeghy and Esteban Ariel D’Antona
November 26, 2019 HUNGARY Budapest: world premiere of Alex Nante‘s Concerto for flute, with the Hungarian Radio Symphony Orchestra, Su-Han Yang conducting
Alex Nante, Concerto for flute “De luz y sueño”
Posted by Durand Salabert Eschig on 29 August 2019:
“It is in the city of Liszt, another cosmopolitan, and more precisely in his prestigious academy in Budapest, that Alex Nante, a native of Buenos Aires but at home in the capitals of Europe, will premiere on 26 November his flute concerto for Camilla Hoitenga, De luz y sueno. An event under the auspices of the unique Peter Eötvös and his Mentoring Program :
January 5, 2018 – Paris: Tribute to Jean-Baptiste Barriere (https://music.columbia.edu/events/tribute-to-jean-baptiste-barriere)
(Crossing the Blind Forest, Solo for bass flute/piccolo with live electronics and video)
January 23, 25, 27 // February 1,4,7, 2018 – Paris: Reprise of the Kaija Saariaho opera „Only the Sound Remains“ at the Garnier, Peter Sellars directing (https://www.operadeparis.fr/en/season-17-18/opera/only-the-sound-remains) featuring Philippe Jaroussky (Counter Tenor) und Davóne Tines (Baritone) and Nora Kimball (dancer) on stage, and a LOT of flute (and kantele, string quartet, percussion and chor) in the (visible) pit.
February 13 – March 1, 2018 – USA: tour with Stockhausen POLES & Manion Memorial with Taaiv Kerikmäe, Serge synthesizer/piano
February 16, 2018 – St.Cloud, MN POLES
Camilla Hoitenga (USA/D): flutes (piccolo, C, alto, and bass)
Taavi Kerikmäe (EST): SERGE modular synthesizer
Kyle Yotter (USA): sound diffusion
Edgar Languren (USA): sound diffusion
February 17, 2018 – St.Paul, MN Studio Z POLES
This Strange Fine Tuning of the Universe
Camilla Hoitenga (USA/D): flutes (piccolo, C, alto, and bass)
Taavi Kerikmäe (EST): SERGE modular synthesizer
Kyle Yotter (USA): sound diffusion
Edgar Languren (USA): sound diffusion
Scott L. Miller (USA): Kyma
February 20, 2018 – Dekalb, IL Northern Illinois University concert
10-10:50 Deciphering Graphic Scores (Taavi)
11-11:50 Interpretation for Woodwinds (Camilla)
8 p.m. Concert: Stockhausen AMOUR/POLES
Camilla Hoitenga, flutes and radio, Taavi Kerikmäe, synthesizer and shortwave radio, Phillip Sink, live sound diffusion
February 21, 2018 – Allendale, MI Grand Valley State University, 3-4pm flute seminar, 4-5pm composers workshop
February 22, 2018 – Allendale, MI Grand Valley State University, 7:30 concert Spectral Reflections, with Taavi Kerikmäe, piano
February 26, 2018 – Elmhurst, Illinois, Flute master class with students of Jennie Oh Brown
February 27, 2018 – Urbana, Il, University of Illinois, 4 -5:20 Composers Forum
March 10, 2018 — Karlsruhe, Germany Stockhausen zum 90.
POLE with Taavi Kerikmäe, synthesizer & Francisco Colasanto, sound diffusion.
March 24 – 29, 2018, concert March 28 – Kuopio, Finland: Rochus Flute Ensemble as guest in the Kuopio Conservatory
FRANCE:
March 31 – April 1, 2018 – Marseilles: Recording visual concerts of Barrière & Saariaho
April 12, 2018 – Nantes: Visual concert with Raphaele Kennedy, soprano
April 13, 15, 2018 – Angers: Saariaho Concerto „Aile du songe“ , Clement Mao-Takacs, conducting
April 17, 18, 2018 – Nantes: Saariaho Concerto „Aile du songe“ , Clement Mao-Takacs, conducting (April 17, 18)
With music by CPE Bach, G.A. Schneider, G. Kröll, M Lorca and Fernando Cerqueira
June 24, 2018 – JAPAN Kyoto: Akira KOBAYASHI Flute concerto at Clumusica Festival (June 24)
July 28 – 31, 2018 — PORTUGAL, Aveiro: Flute: Hands on Research 2018 (Keynote Speaker, Lecture/Recital)
http://artisticresearch.web.ua.pt/index.php/en/2018/07/26/flute-hands-on-research-2018-programme
Keynote Speaker on Contemporary Performance Practice with music of Varèse, Debussy, Stockhausen, Saariaho, Kobayashi, Hakenberg…
October 23, 26, 29, 31, 2018 SPAIN Madrid: Reprise of Only the Sound Remains
November 5, 7, 9, 2018 SPAIN Madrid: Reprise of Only the Sound Remains
November 12 USA New York: With Jennifer Koh and Davóne Tines
Music Mondays https://www.musicmondays.org/
Suite from the 38th Parallel, music by Jean-Baptiste Barrière, plus music by Kaija Saariaho.
November 17, 18 USA New York: Reprise of Only the Sound Remains http://www.lincolncenter.org/show/only-the-sound-remains-1
November 25, 2018 GREAT BRITAIN Huddersfield: https://hcmf.co.uk/
December 2018 USA North Carolina: Residency in Sylva
October 1 – 6, 2018 HUNGARY Budapest: Master Classes & Concert at the Peter Eötvös Contemporary Music Foundation http://eotvosmusicfoundation.org/?node=events&id=107
February 11, 2017 — Paris, France Présences 2017 Rencontre avec Kaija Saariaho with Eija Kankaanranta, kantele
February 18, 2017 — Paris, France Présences 2017 Kaija Saariaho: World premiere of Light Still and Moving for flute and kantele, plus Terrestre and Sombre, with Davóne Tines, baryton; Eija Kankaanranta, kantele; Xavier de Maistre, harpe; Lyodoh Kaneko, violon; Oana Marchand, violoncelle; Florentin Ginot, contrebasse;Florent Jodelet, percussions
March 26, 2017 — Geneva, Switzerland (tba)
April 12, 15, 22, 27, 29 — Helsinki, Finland Opera Only the Sound Remains
May 4, 2017 — Cologne, Germany Kunst-Station St. Peter Solo Concert: Language, Voice and Music
May 6, 2017 – Prague, Czech Republic EchoFlux Festival Solo concert
May 27, 2017 — Cologne, Germany Bios–Inn FlötenTag mit 1. F(löten) C(hor) Rochus & Flautonos (Kuopio, FI)
June 21, 2017 — Cologne, Germany Romanischer Sommer Music for Flute and Kantele with Eija Kankaanranta
July 9, 2017 — Hong Kong World Harp Congress Duos by Sandred & Saariaho with Héloïse Dautry
October 13-14, 2017 — Minneapolis, MN The Curious Way: Graphic Scores 1977-2017 by David Means
November 11 & 14, 2017 — Helsinki, Finland Duo concerts with Eija Kankaanranta
January 17 – February 6, 2016 Residency at CMMAS, Morelia, Mexico with Taavi Kerikmäe, modular (Serge) synthesizer
January 29, 2016 presentation of music of TULVE, HOITENGA/KERIKMÄE, STOCKHAUSEN
February 13 – 14, 2016 Tallin, Estonia HELIjaKEEL Musik of SAARIAHO, PÄRT, REINVERE, TULVE
February 20. 2016 Münster, Germany Festival KLANGZEIT Premieres of music by SANCHEZ-VERDÚ, MITTMANN
March 15, 19, 22, 24, 27, 29, 2016 Amsterdam, NL National Opera and Ballet New opera by KAIJA SAARIAHO “Only the Sound Remains”
May 20, 2016 Schwetzingen, Germany Schwetzinger Festspiele Portrait KAIJA SAARIAHO
June 10 – 14, 2016 Ojai, CA OJAI FESTIVAL, Peter Sellars director
June 26 – August 2, 2016 Bāstad, Sweden Båstad Kammarmusik Music by HINDEMTIH, CASTELNUEVO-TEDESCO, STAERN, SCHULHOFF, SAARIAHO, KURTAG…
August 5, 2016 Aspen, CO Aspen Music Festival — Concerto with Robert Spano conducting the Aspen Chamber Symphony
SAARIAHO–Aile du songe
September 28, 2016 Klaipeda, Lithuania MUSIC OF CHANGES CONTEMPORARY MUSIC FESTIVAL
Music for flutes, flute and electronics, flute and percussion with NORBERT KRÄMER, Percussion
by BROENING, SVOBODA, OBERMUELLER, SAARIAHO, CHAMBERS, BOHN, KANNO, NARVILAITÉ, NAKAMURA
Octoboer 1, 2016 St. Michael, Köln ART & AMEN Music for flutes in the presence of paintings by MUTSUMI OKADA
October 27 – 30, 2016 Recife, Brazil Virtuosi Program T.B.A.
November 15, 2016 Stadgarten, Köln REIHE M Portrait MICHAEL MANION (1952 – 2012) Camilla Hoitenga, flutes, Taavi Kerikmäe, Serge Synthesizer, Piano
December 10 – 11 2016 Montpellier, France Conservatory Master Classes & Concert with TRIO DAUTRY, Héloïse Dautry, Harp, Antoine Dautry, viola Program includes World Premiere of ANDREAS WAGNER’s Wüstenfarbe for Flute, Harp & Viola
December 26, 2016 Rochus-Kirche, Köln W.A. MOZART Missa in d-Moll“ KV 65 „Ave verum“, Ch. STANFORD „O be joyful“
OCT 6 Buffalo
https://bpo.org/tickets-and-events/events/event:a-kaija-saariaho-portrait-concert/
OCT 15 Seattle 8:00 p.m.
http://www.cornish.edu/calendar/event/cornish_presents_camilla_hoitenga_and_jean_baptiste_barriere/
OCT 22 Albuquerque
Master class
OCT 28 Berkeley 12:15 p.m.
https://events.berkeley.edu/index.php/calendar/sn/music.html
OCT 28 Berkeley 8:00 p.m.
http://arts.berkeley.edu/?p=2976
OCT 29 Stanford
Concert
NOV 3 San Diego 7:00 p.m.
http://musicweb.ucsd.edu/concerts/
NOV 7 UCLA 8:00 p.m.
http://cap.ucla.edu/calendar/details/kaija_saariaho
NOV 8 UCLA 7:00 p.m.
http://arts.ucla.edu/calendar/2015/11/08/beyond-music-jean-baptiste-barriere-a-visual-concert/
NOV 14 Louisville
http://louisville.edu/music/NewMusicFestival
NOV 19 AL AIN, EMIRATES –Recital, East meets West
November 28, 8 p.m. Morelia, Mexico & November 29, Mexico City Bellas Artes
Kaija Saariaho concerto Aile du songe with the Mexican National Symphony Orchestra
November 20, 8 p.m. New York City: Scandinavian House, Concert & Readings
Event for the launching of Volume 5 of the journal Music & Literature, featuring composer Kaija Saariaho and writers Stig Sæterbakken and Can Xue.
November 10, 5 p.m. Allendale: Grand Valley State University Performing Arts Center, Masterclass
Performances by students of Vasks Landscape with Birds, Varèse Density 21.5, Takemitsu Itinerant, Berio Sequenza, Messaien Merle Noir, Clarke Zoom Tube, plus tips for composers
November 9, 4 p.m. Allendale: Grand Valley State University Performing Arts Center, Solo Recital
Zack Browning Network Slammer, Yasutaki Inamori Mumbling Flute (US premiere), Kaija Saairaho Dolce Tormento, J.S.Bach/Sciarrino Toccata & Fugue in d minor, KenIchiro Kobayashi Taku, Hilda Paredes Chaczidzib, Benjamin Broening Twilight Shift
November 7, Grand Rapids: Crowe Horwath Great Eras Series
CPE Bach – d minor concerto, with the Grand Rapids Symphony Orchestra, John Varineau, cond.
Grand Rapids, Michigan The Classical Concert
September 22 – 28, Trondheim: Trondheim Chamber Music Festival
The Solo and Chamber Music of Kaija Saariaho with workshops , including the Norwegian premiere of SOMBRE
Trondheim, Norway Trondheim Chamber Music Festival
August 24, Palamuse: Festival
Kobayashi, Raimo Kangro, Helena Tulve (world premiere of “sinna otsima teed tagasi” for mezzo soprano, flute (alto & bass flutes) and string quartet
Palamuse, Estonia, Festival
August 9, Chicago: Soundscapes
The Solo Music of Kaija Saariaho: Laconisme de l’aile (flute), Couleurs du vent (alto flute), Dolce Tormento (piccolo)
Chicago, Illinois, National Flute Association convention
July 3, Berlin: Finnissage, Wechselspiel
Kobayashi, Stockhausen, improvisations
Berlin, Germany, Galerie Claudia Delank
June 28, Lübeck: Spectral Reflections
Messiaen, Debussy, Saariaho (Premiere), Murail, Tulve (German premiere)
with Taavi Kerikmaee, piano
Lübeck, Germany, Kolosseum
April 15 – Master Class
Host, Clarence Barlow
Santa Barbara, CA University of Southern California
April 14 – Master Class
Host, Anne LeBaron and Rachel Rudich
Los Angeles, CA Mills College
April 12-13, Los Angeles: Anne LeBaron, Portrait Concerts
Anne LeBaron: Sachamam for alto flute and recorded sound
Transfiguration for soprano (Lucy Shelton), flute, harp, percussion
Los Angeles, California, Redcat Theatre in the Walt Disney Concert Hall Complex
April 5, Ittevoort: Adams International Flute Festival 2014
Copland, Foss, Barber, Schoenfeld, Burton
with Cordula Hacke (piano)
Ittevoort, NL, Adams European Flutecentre
April 4 – 6, Ittevoort: Master Class and Workshop
Host, Peter Swinkels
Ittevoort, NL, Adams European Flutecentre
April, 2, Klaipèda: Concert with C.Ph.E. Bach and Dorman
Carl Philipp Emmanuel Bach: Konzert in d-moll
Avner Dorman: Piccolo Concerto
with St. Christopher Chamber Orchestra, Donatus Katkus, conductor
March 29 – Lyon: Jardin des songes
Multimedia installation and concert
Concept and composition, Jean-Baptiste Barriere
Lyon (France), Musées Gadagne, March 29, 2014, 5 and 6 p.m.
February 14 – Clermont Ferrand: Music for the Rothko Chapel
Saariaho: Dolce Tormento for piccolo solo / Tocar for flute and harpn (French Premiere) / Sombre for solo bass flute, baritone, harp, percussion and contrabass (French Premiere)
Debussy: Six épigraphes antiques for flute and harp
together with Heloïse Dautry, harp, and Sombre Ensemble
Clermont-Ferrand (France), Opéra-théâtre, 8:30 p.m.
January 26 – Cologne: Filmfrühstück at Maternushaus
Fauré, Massanet, Bizet, Martin, Hüe
January 25 – Cologne: Private Soirée
Schubert, Bach, Kobayashi, Inamori Yasutaki, Frank Martin, Hüe
with Iris von Zahn, piano
January 22 – Siegen: Bridges Of Sound – Klangbrücken
Carter, Platz, van Buren, Herchenroeder (Premiere)
Siegen, Germany Apollo Theater
(20 October – subbing as 1st flute in the SWR Sinfonieorchester for the closing concert in Donaueschingen Music Days, music by Mantovani, Posadas, Manoury)
7 – 14 November 2013 Bratislava, Slovakia (World Music Days)
Kaija Saariaho – Aile du songe (with Slovak Philharmonic)
– Sombre (with Quasar)
30 November 2013 Rochuskirche, Cologne, Germany
Wilfried Kaets music to “King of Kings”
1 December Black Box, cuba-cultur, Munster, Germany
Improv concert with pianist Taavi Kerikmaee
Past:
7 July 2013 Savonlinna, Finland
excerpts from Telemann’s Suite in A minor (with the summer camp senior orchestra)
14 – 27 July 2013 Kuhmo Festival, Finland
Chamber music by Mozart, Prokofiev, Bach, Bizet, Saariaho, Ravel, Respighi, Beethoven…
23 August 2013 Baltic Sea Festival, Stockholm
Kaija Saariaho – SOMBRE for bass flute, voice, percussion, harp and double bass (European Premiere)
6 September 2013 Haus Bertelsmann, Worpswede, Germany
Kaija Saariaho « Couleurs du vent »
Portraitkonzert der finnischen Komponistin und
Malerin Kaija Saariaho zum 60. Geburtstag.
Camilla Hoitenga (Flöten)
Friedrich Gauwerky (Violoncello)
Kaija Saariaho:
“Mirrors” für Flöte. Violoncello, 1997 (1.Fassung)
“Couleurs du vent” für Flöte Solo, 1998
Klaus Huber :
“Ein Hauch von Unzeit“ für Flöte und Violoncello, 1972
“Transpositio ad infinitum” für Violoncello solo, 1976
Kaija Saariaho:
“Mirrors” Flöte und Violoncello, 1997 (2.Fassung)
“Dolce tormento” für Piccolo Flöte, 2004
“Petals” für Violoncello solo, 1988
“Mirrors” für Flöte und Violoncello, 1997 (3. Fassung)
MASTER CLASS in ITALY — IN PERSON!!
31 AUGUST – 5 SEPTEMBER , 2021 + CASA DELLA MUSICA SAN MICHELE +
https://cdmsanmichele.com/casa-della-musica/
NEXT CONCERT — TOKYO, JAPAN, 1 JUNE:
Registration is open for a very special online course with me and some of my favorite “NEW MUSIC FLUTE” colleagues!
Write me for more details, or book a call with Shanna Pranaitis over the website http://www.flutexpansions.com
Postponed until 10 January 2022:
I’m so excited to be playing classic solo works from my personal repertoire, including “old friends” that have been with me beginning decades ago!
In other news:
I, too, am TEACHING ONLINE and have a few spots left for motivated students! Interested?
Contact me for your FREE TRIAL LESSON! Then we can discuss which program would help you the most!
COVID-19 Recordings:
In A Heartbeat by Stefan Hakenberg Listen with the artwork of Harald Klemm
Or watch the live version in the studio concert at Casa della Musica San Michele !!
Program:
Peter Koeszeghy*, Lava for solo flute
Stefan Hakenberg, In a Heartbeat for solo flute
Peter Koeszeghy*, Breathe Only for flute and piano
Camilla Hoitenga – flute
Daniele Nava – piano
*written for Camilla Hoitenga
I also had the pleasure of playing some classical arrangements with guitarist Michael Collings in Sylva, North Carolina. Here’s one of our favorites:
Sonatina Op. 205 II Tempo di Siciliana, with Michael Collings, Guitar
VIDEO of The Art of Change Opera, a Work in Progress presented at The New School’s College of Performing Arts
Concerts 2020 through March:
January 2 – 25 USA New York: The Art of Change Opera at The New School
January 26 – February 8 USA Albuquerque, New Mexico: Residency with WAVE DASH~ (flute/percussion duo with Magdalena Meitzner) at the John Donald Robb Composers’ Symposium, presenting 7 premiere performances
March 8 FRANCE Montpellier Musee Fabre: Premiere performance of Pèter Koeszeghy’s Lips for Flute and Harp for 100th birthday celebration of Pierre Soulages
CANCELED:
March: teaching in Cologne, residency with Kaija Saariahoin Paris
April: concert and workshops in North Carolina
May: concert in Kunst-Station St. Peter, Cologne, Germany
June: concerts and master class in Casa San Michele, Piacenza, Italy
July: workshops in Montpellier, France and Helsinki, Finland
August: concerts in Helsinki and in Turku Finland.
November: ALL concerts –November Music in the Netherlands, Vernissage concert in Cologne, Germany
“The Art of Change Opera”, a teaser from Jean-Baptiste Barrière on Vimeo.
“EKSTASIS” by Kaija Saariaho & Jean-Baptiste Barrière with Aliisa Neige Barrière (violin), Camilla Hoitenga (flutes), Raphaële Kennedy (voice)
Extraits d’un /extracts of a Blu-ray + CD + Booklet CYP2624
Collection AVECypres, Label Cypres
℗ © Da Pacem & kastafior 2019
PROJECTS
“EKSTASIS”, ext. du coffret Blu-ray / CD from Jean-Baptiste Barrière on Vimeo.
Jean-Baptiste Barrière, design and realisation of the images, electronics and final mixing, electronics realisation | Pierre-Jean Bouyer and François Galard, video processing | Isabelle Barrière, video shooting, editing and color grading | Image Auditive, technical conception and supervision | David Lefeber, engineering, editing, vocal and instrumental sound mixing | Thomas Goepfer, electronics realisation
DUO with TAAVI KERIKMÄE
Three Projects with FLUTE AND PIANO and/or ANALOGUE SYTHESIZER
Photo: Tarvo Varres
–KARLHEIZ STOCKHAUSEN POLES in a version for flute and analogue (Serge) synthesizer
The international project POLES is an hommage to Karlheinz Stockhausen centered around his composition POLES (1969-1970) for two players and multichannel sound diffusion. POLES is a so-called “open score”, music notated with a system invented by Stockhausen which consists of +’s and -’s instead of normal notes and which allows for various instrumentation.Aiming for a historically informed performance Camilla Hoitenga (USA/D) and Taavi Kerikmäe (EST) have made a version for flutes with the rare 1970s Serge modular synthesizer once belonging to composer (and some time copyist for K. Stockhausen) Michael Manion which is combined with current sound diffusion possibilities.
Performers:
Camilla Hoitenga (USA/ GER) flutes (piccolo, C-, alto-, bass-flutes)
Taavi Kerikmäe (EST) SERGE modular synthesizer, piano /inside-piano sounds
Francesco Colasanto (ARG/MEX), Tammo Sumera (EST) sound diffusion
http://drzoppa.com/poles/index.html
Interview with Katherine Bergman about our project around Stockhausen’s POLES for flutes and Serge synthesizer:
http://www.studiozstpaul.com/blog/interview-with-camilla-hoitenga-taavi-kerikmae
NEXTGEN GALLERY
BEARBEITENLÖSCHEN
–SPECTRAL REFLECTIONS a recital of classics for flute/s and piano as well as music written for us by composers such Peter Koeszeghy, Kaija Saariaho and Helena Tulve.
–MICHAEL MANION MEMORIAL CONCERT with music for flute, piano/Serge synthesizer
Sketches: © Gusti Gould Korban
FLUTE and KANTELE
DUO with EIJA KANKAANRANTA
MUSIC by KAIJA SAARIAHO, MATTHEW WHITTALL, MAIJA HYNNINEN
NEXTGEN GALLERY
BEARBEITENLÖSCHEN
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Download PDF: Duo Hoitenga / Kankaanranta
38th PARALLEL
ENSEMBLE with JENNIFER KOH, DAVÓNE TINES, JEAN-BAPTISTE BARRIÈRE, ALEKSI BARRIÈRE
Violinist Jennifer Koh was born into a family of Korean immigrants in the U.S. Her parents were refugees during the Korean War – her mother from North Korea and her father from Seoul. French composer Jean-Baptiste Barrière’s first musical experiences were offered to him by his grandmother’s Korean partner, whom he considered his grandfather, and who disappeared during an attempt to return to North Korea in the 70s. Together, Jennifer Koh, Jean-Baptiste Barrière, and Aleksi Barrière have created The 38th Parallel, a multimedia pansori (a traditional form of staged narrative song created in 17th-century Korea) that explores the impact of war and displacement over three generations though testimonies, music, and visual arts. The 38th Parallel examines individual and familial transformation and how human lives are affected and altered by the experience of cultural uprooting and assimilation.
Composer/Multimedia Artist: Jean-Baptiste Barrière
Director/Dramaturge: Aleksi Barrière
Concept/Artistic Direction: Jennifer Koh
Violin: Jennifer Koh
Voice: Davóne Tines
Flute: Camilla Hoitenga
Trailers:
FLUTE AND PERCUSSION
DUO with NORBERT KRÄMER
2018 New Works by DAVID BOHN, STEFAN HAKENBERG
–Sounds of time with works by , SHIDA Shôko, JOVANKA TRBOJEVIC
–Japanese Gardens with KAIJA SAARIAHO, NAKAMURA Noriko, KANNO Yoshihiro
„Sounds of Time“ – in Japan zirkular statt linear, fließend ineinander übergehende Phrasen anstelle von logisch aufgebauten Abläufen. Klänge, die über uns hinwegfluten wie Wellen am Strand und uns von einer Welt in eine andere mitnehmen. Klänge auch, die zeitlos sind, auf uralte Rituale anspielen, auf Gesänge beim Sumô-Ringkampf, die in die Gegenwart übersetzt und auf westliche Instrumente übertragen werden, auf Bass-Flöte und Piccolo, auf Trommeln Gongs und Triangel. Individuelle und kombinierte Klänge, inspiriert von Vorstellungen animistischer und spiritueller Überlieferungen, vermittelt durch moderne Technologien (Spektralanalyse von Schwingungen) und bereichert durch vokale Äußerungen, mal meditativ, mal erregt.
Die Flötistin Camilla Hoitenga ist eine Musikerin, die sich vielseitig und idealistisch der Neuen Musik verschrieben hat. Zusammen mit dem Schlagzeuger Norbert Krämer, ebenfalls ein Spezialist für Neue Musik und Mitglied verschiedener einschlägig bekannter Ensembles (z.B. anthos, welches sich in erster Linie der Aufführung der Werke von Karlheinz Stockhausen widmet), stellt Camilla Hoitenga im heutigen Konzert Werke japanischer Komponisten vor und kontrastiert sie mit europäischen Stücken. (H.-D. Reese)
Norbert Krämer and Camilla Hoitenga
FLUTE AND VOICE
DUO with RAPHAELE KENNEDY
Camilla Hoitenga, flûtiste et Raphaële Kennedy, soprano, noires dentelles, satin rose pâle, annonçaient la couleur: ce serait un échange sensuel et vibrant…. Ohyarai, pour flûte solo de la japonaise Yu Kuwabara : une palette de timbres que Camilla Hoitenga joue avec brio. … Grim-Montévidéo, Marseille
VISUAL CONCERTS
– With Music of JEAN-BAPTISTE BARRIÈRE, KAIJA SAARIAHO
Crossing the Blind Forest, for bass flute, electronics and live video, by Jean-Baptiste Barriere (Premiere, NYC, 2011)
– With CLAUDIA ROBLES
Towards the Silence, for flute, bass flute, voices, live electronics and video, by Claudia Robles and Camilla Hoitenga (Premiere, Cologne, 2011)
WAVE DASH – Duo with percussionist Magdalena Meitzner
Inspired by each other’s music making, Camilla and Magdalena formed a duo and, with the generous support of thw Swedish Art Council, promptly commissioned three of their favorite composers to collaborate with them and create new pieces. The result is a new program of distinctevly personal and compelling new music for flutes and percussion.
Repertoire includes works written for them by Anne LeBaron , Lisa Streich , Christofer Elgh , Peter Gilbert , Karola Obermüller, Richard Hermann , José Luis Hurtado
Find detailed information on both artists and the programm in this Presentation of WAVE DASH.
With chamber orchestra:
With large orchestra:
To be defined
Whether I’m in your town or mine, I’m available for lessons and master classes, in person or online.
In private lessons I cover repertoire and technique from Baroque to contemporary, happily passing on what I have had the privilege of learning from my own master teachers: from Darlene Dugan in high school and college to Alex Murray, Peter Lloyd, Julius Baker and Marcel Moyse in graduate school and beyond, as well as from flutists such as Geoffrey Gilbert or Thomas Nyfenger for whom I played in their master classes.
In my masterclasses I address topics ranging from general music appreciation to topics tailored for specific groups, for example:
Are you interested in taking a lesson with me? Contact me here, and let’s talk!
Flutist Camilla Hoitenga is internationally known for her close work with composers like Kaija Saariaho and Karlheinz. Stockhausen. Praised by The New York Times for her seamless blend of technical brilliance and expressive depth, she has appeared at major venues like the London Royal Festival Hall or the Beijing Concert Hall, premiering concertos by Saariaho, Peter Köszeghy or Ken-Ichiro Kobayashi with leading orchestras and conductors worldwide. Her repertoire ranges from Baroque to interdisciplinary projects with live video, electronics and improvisation. Based in Cologne and North Carolina, she also teaches and mentors worldwide, both in person and online.
Download full bio here | Download short bios here
Cracks and Corrosion, 2009
Music: Örjan Sandred
“Whirl of Leaves” Camilla Hoitenga, flute, Héloïse Dautry, harp
Navona Records | Amazon
Neue Musik Leben with Irene Kuka (September 2024)
Flutist Camilla Hoitenga talks about her pathway into playing flute and contemporary music and about how she follows her interest and her gut feelings. She also reflects on traveling, routines and her friendship and collaboration with Kajia Saariaho.
Flute Talks with Renata Kambarova (January 2022)
Her workshops were always informative, with a nice atmosphere, extremely inspiring. They gave me very interesting tools and gave me courage to create and share moments of music interacting with art. One month later, I was in Darmstadt and was surprised to learn that Camilla herself was there too! And couldn’t resist asking her the favor of interviewing her for this podcast, and I am very honored that she accepted.
Flute Talk, January 2001 Pages 7-10 ‘A Passion For New Sounds, An Interview with Camilla Hoitenga’ |
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Pan, June 2003 Pages 22-25 ‘Stretching the Boundaries’ |
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Fluit, Edition 1 2021 Pages 7-11 ‘Camilla Hoitenga, Saariaho-kenner en Meer’ (Dutch) |
Köln, 1984/85 ‘Im Veedel’ (German) |
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The Flute, May/June 2001 Pages 12-14 (Japanese) |
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Pan, June 2002 Page 15 ‘Flights of Fancy’ |
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BBC Music Magazine, December 2002 ‘French Influence Takes Wing’ |
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NY Flute Club Newsletter, November 2005 Pages 1-7 ‘A Chat With Camilla Hoitenga’ |
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Sonic, March/April 2010 Pages 118-120 ‘Camilla Hoitenga: “Ich liebe Überraschungen!”‘ (German) |
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Huilisti, Edition 1 2011 Pages 16-18 ‘Camilla Hoitenga – monipuolinen huilisti’ (Finnish) |
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Aplaus, Autumn 2012 Pages 18-19 ‘Nüüd & muusikast! Nüüdismuusikast?’ (Estonian) |
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The Calvin Spark, 2012 ‘Have flute, will travel’ |
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Music & Literature, November 2014 ‘The New York City Launch of Music & Literature NO.5: Scandinavia House/20 Nov 2014’ |
Available online, read here. |
src=”https://www.hoitenga.com/new/wp-content/uploads/2024/09/pan-2023-snippet.png” alt=”Pan Snippet 2023″ width=”200″>
Fluit, Edition 2 2021 Pages 22-24 ‘Jack Moore no. 42: Maatwerk’ (Dutch) |
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Music & Literature, October 2014 No. 5 – Pages 92-94 ‘The Flute Music of Kaija Saariaho – A Personal History’ (Available online) |
Also available on my website under ‘Saariaho’, read here. | |
Pan, November 2023 Pages 18-23 Kaija Saariaho – A Personal Reflection |
… the most exciting program of new music this listener has heard so far this year… Tim Page in the New York Times
… an eccentric genius on her instrument… General-Anzeiger Bonn
…playing that let one forget the time…. The Flute, Japan
Tout ce périple musical servi par la virtuosité, le charme, la seduction instrumentale de … Camilla Hoitenga. La Gazette Provencale
…a lively and alluring soloist… The Independent
A shimmering aura enveloped the melodies, gently vibrating and devotedly celebrated by Hoitenga, Kölner Stadt-Anzeiger
….transported her audience to another world. The Flute, Japan
…a captivating soloist, meltingly tender in the opening slow music and coquettishly lithe in the fast music of the second movement. She flung off the works trappings of virtuosity with ease… Daily Telegraph
…charismatic and exciting playing…all flautists should hear Hoitenga play. Pan
…virtuosic with compelling intensity and such vitality…. Dresdner Neueste Nachrichten
Camilla Hoitenga is more than a good instrumentalist: she lives this music. She twirls and sings, she hisses and purrs. Hamburger Morgenpost
… a magic flutist…. Südkurier
L’AILE DU SONGE, 2002
Kaija Saariaho
“NoaNoa” for flute and electronics
Ondine (ODE 906-2)
All download photos are free for use in print or on the web, but please note copyrights and do credit the photographers.
Photos: 1 – 3, © Maarit Kytöharju, 4 – 8, © Sonja Dirscherl Drunken Queen, 9 – 10, © Helmut Schultz
As a concert artist, I’ve been fortunate enough to perform around the world, teach both professional and aspiring musicians, and make lasting friendships wherever I go. I live a life full of music, travel, and meaningful connections.
However, what many don’t know is how my journey began. After college, I tried to follow the expected path—marriage, teaching, settling down. However, during graduate school, I realized that this mold didn’t fit me. So I left that life behind on an adventure to make it as a musician. In 1980, I arrived in Germany with just $200 and two suitcases. I knew a couple of people, but I had not applied for scholarships and I had no family or external support. I planned to earn a living as a street musician, playing for passersby in bustling city squares. And, this I did! (See the photo!).
Finding My Own Path
Viewing my street-playing as “paid practice,” I played as much classical repertoire as I could from memory and also increased my skills by joining Irish bands and learning folk tunes. Already in the first months I was “discovered”: I was invited to perform with various local orchestras and chamber groups and then offered a job teaching flute at a music school. From there, opportunities continued to open up: I played concerts, won a solo competition, and soon started collaborating with composers like Karlheinz Stockhausen and Kaija Saariaho. Over time, I concentrated on performing solo repertoire and gradually carved out a career that felt truly mine.
Creating a Life Outside the Box
The road wasn’t exactly direct, nor was it smoothly paved: my income was often precarious, and emotional support in this pre-internet time of communication wasn’t always at hand. But somehow I carried on, refusing to settle for a “real” job. And sure enough, the right people and opportunities kept appearing, enabling me to perform in incredible places from art museums to Carnegie Hall, from Germany to Japan, playing music which I’m passionate about. Eventually, despite the unconventional path I took, I reconnected with my family and, later in life, was also “discovered” by an interesting man who insisted on marrying me!
Looking Forward
Today, I’m living proof that you can create a fulfilling, meaningful life outside the box, no matter how winding the path might be. Grateful to have found people and tools helping me along the way, it is now my mission to inspire you to find your own way to success.
Playing alto and bass flutes made by Altus, I am also an Altus artist. https://www.altusflutes.eu/en/musicians/camilla-hoitenga.html
I continue to treasure the flute Jack Moore made for me in 1978 (#42) — read about its ingenious inventions under Media! — and the headjoint Albert Cooper made me in 1981 to go with it. As an alternative, in 2012, I added a headjoint made by Tobias Mancke https://mancke.com/
with Héloïse Dautry, guests Anne-May Krüger, Mezzo-Soprano, Antoine Dautry, Viola
Repertoire written for them by Kaija Saariaho , Orjan Sandred , Tôn-Thất Tiết , Peter Köszeghy , Anne LeBaron , Ying Wang , Christophe de Coudenhove, Christophe Sirodeau , Andreas Wagner, Isabel Chevalon
Duo with Eia Kankaanranta,
MUSIC by KAIJA SAARIAHO, MATTHEW WHITTALL, MAIJA HYNNINEN
in a version for flute and analogue (Serge) synthesizer
The international project POLES is an hommage to Karlheinz Stockhausen centered around his composition POLES (1969-1970) for two players and multichannel sound diffusion. POLES is a so-called “open score”, music notated with a system invented by Stockhausen which consists of +’s and -’s instead of normal notes and which allows for various instrumentation.Aiming for a historically informed performance Camilla Hoitenga (USA/D) and Taavi Kerikmäe (EST) have made a version for flutes with the rare 1970s Serge modular synthesizer once belonging to composer (and some time copyist for K. Stockhausen) Michael Manion which is combined with current sound diffusion possibilities.
Performers:
Camilla Hoitenga (USA/ GER) flutes (piccolo, C-, alto-, bass-flutes)
Taavi Kerikmäe (EST) SERGE modular synthesizer, piano /inside-piano sounds
Francesco Colasanto (ARG/MEX), Tammo Sumera (EST) sound diffusion
Interview with Katherine Bergman about our project around Stockhausen’s POLES for flutes and Serge synthesizer:
http://www.studiozstpaul.com/blog/interview-with-camilla-hoitenga-taavi-kerikmae
a recital of classics for flute/s and piano as well as music written for us by composers such Peter Koeszeghy, Kaija Saariaho and Helena Tulve.
with music for flute, piano/Serge synthesizer
DUO with NORBERT KRÄMER
–Sounds of time with works by , SHIDA Shôko, JOVANKA TRBOJEVIC
–Japanese Gardens with KAIJA SAARIAHO, NAKAMURA Noriko, KANNO Yoshihiro
„Sounds of Time“ – in Japan zirkular statt linear, fließend ineinander übergehende Phrasen anstelle von logisch aufgebauten Abläufen. Klänge, die über uns hinwegfluten wie Wellen am Strand und uns von einer Welt in eine andere mitnehmen. Klänge auch, die zeitlos sind, auf uralte Rituale anspielen, auf Gesänge beim Sumô-Ringkampf, die in die Gegenwart übersetzt und auf westliche Instrumente übertragen werden, auf Bass-Flöte und Piccolo, auf Trommeln Gongs und Triangel. Individuelle und kombinierte Klänge, inspiriert von Vorstellungen animistischer und spiritueller Überlieferungen, vermittelt durch moderne Technologien (Spektralanalyse von Schwingungen) und bereichert durch vokale Äußerungen, mal meditativ, mal erregt.
Die Flötistin Camilla Hoitenga ist eine Musikerin, die sich vielseitig und idealistisch der Neuen Musik verschrieben hat. Zusammen mit dem Schlagzeuger Norbert Krämer, ebenfalls ein Spezialist für Neue Musik und Mitglied verschiedener einschlägig bekannter Ensembles (z.B. anthos, welches sich in erster Linie der Aufführung der Werke von Karlheinz Stockhausen widmet), stellt Camilla Hoitenga im heutigen Konzert Werke japanischer Komponisten vor und kontrastiert sie mit europäischen Stücken. (H.-D. Reese)
”EKSTASIS” — multimedia concerts with music by Kaija Saariaho and Jean-Baptiste Barrière, with Raphaële Kennedy, soprano; Aliisa Neige Barrière, violin and Camilla Hoitenga, flutes Recording now available on Blu-ray and CD: (and here the video teaser…)
“EKSTASIS”, ext. du coffret Blu-ray / CD from Jean-Baptiste Barrière on Vimeo.
Jean-Baptiste Barrière, design and realisation of the images, electronics and final mixing, electronics realisation | Pierre-Jean Bouyer and François Galard, video processing | Isabelle Barrière, video shooting, editing and color grading | Image Auditive, technical conception and supervision | David Lefeber, engineering, editing, vocal and instrumental sound mixing | Thomas Goepfer, electronics realisation